攝影家當然是故意的，故意在畫面正中央的視覺黃金區塊送上了大面積、高對比的模糊，而且是最經典的黑白對比。火車站台上充滿了身穿白衣的人群，他們的面孔無一不是模糊的，即使把眼睛湊到離畫面不到十公分的距離，仍是無跡可循。無涉於人眼最短對焦距離的問題。
難以計數的車站人潮，所有的「人」像極了在漁港卸貨的沙丁魚—牠們一簍一簍從船艙被卸下，用極快的速度被傾到而出，因而沒有任何一秒鐘的機會被辨識彼此的不同—反正都是沙丁魚，全都一樣，沒有細究的必要。若你是漁工，妄想要辨識甲乙丙丁戊己庚辛、ABCDEFG沙丁魚在身形或是長相上有什麼不同，極可能會因為這種不可思議的愚痴而丟了工作。川流的月台上，人群正在移動，，。相同的白衣，削去了可辨認身份地位職業人種的線索；慢速的快門，使得臉孔一逕模糊，模糊得連髮色都看起來相同。白衣人只是移動，失去了可能的生物特徵，反正全部都是人，全都一樣，沒有細究的必要。
關於人，全數模糊不可辨識。關於人之外的，剛強的非生命結構體倒是根根分明。
火車剛剛才把這難以計數的白衣人載運到車站，分毫不差地在指定的月台上，白衣人沙丁魚似地傾出了車外，尾巴甚至還在拍動著，留下視覺跟不上的殘影。火車完成任務後，如如地停放在車站裡頭。車站的鋼筋結構就像是人類在工業革命之後向神做出的宣示：祢創造了我，我創造了你沒有創造出來的這些。祢看，細瘦的鋼筋撐起了車站，冒煙的煤氣搬動了人群。
龐大的火車站體靜止不動，如同人眼定定不移的凝視。車站上方懸著「WILLS」的字眼，如同一個巨大的明示。攝影家站在連接月台的天橋上，凝視著人群，接下這項明示。眼前的景象如同是一紙篇幅極長卻又不帶祝福的遺書，信裡頭痛陳工業革命的是歷史上最大的錯誤，讓活生生的人模糊成了無影無形的鬼魂。
攝影家是故意的，故意要讓你看見模糊，關於大量的他者的生命。
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